6個竅門，和劇本創(chuàng)作難度說再見！
只要是寫東西，就會遇到創(chuàng)意枯竭的時間。很無奈，但是每個人都會碰到，很多人會很自然地使用之前用過的老橋段。當然，任何人都希望能寫出原創(chuàng)、出人意料、生動的故事。但是通常情況下，我們需要挑戰(zhàn)的不是想象，而是時間。偉大的文學(xué)作品需要時間，你的時間越少，就越可能需要這種套路來克服敘事障礙。
寫作是很艱難的，就算不需要完全原創(chuàng)也是一樣，更何況你還需要做一些獨特的事情。如果想要擺脫創(chuàng)意枯竭，你就必須拒絕老橋段，把故事扎根于角色真正會做出的決定，這是一堂需要終身學(xué)習(xí)的寫作課。但如果你像很多人一樣，有些缺乏生活經(jīng)驗，我可以提供幾個點子讓你快速改變。
通過強加選擇設(shè)置“勾子”
我會在劇本中，盡早讓主角在兩個明確的選擇之間做決定。我希望觀眾也能做決定——“這個角色跟我一樣”或是“這個角色跟我不同”，兩個選擇之間并不存在對錯，而與哪個適合故事有關(guān)。這會讓觀眾感覺到自己和主角建立了聯(lián)系。
強有力、明確的早期選擇，能使你養(yǎng)成由角色做出實際決定的習(xí)慣。它們可以是劇本一開始的日常選擇，也可以是隨情節(jié)發(fā)展，在逐漸增的巨大壓力之下作出的選擇。
如果你的主角塑造得過于模糊，平淡，無法hold住你的電影，請試試這招：在劇本的第一頁，創(chuàng)造一個情境，你的角色必須在兩個選擇之間做出選擇，伴隨著明確的結(jié)果。讓角色盡快向觀眾展露自己，這也意味著角色向作者展露自己。
《絕地計劃》（1998）中有使用這一案例
忘記深度
我們都希望成為有深度的作家。不過最經(jīng)常的情況是，我們得先寫一個平庸的版本，才能得到一個有深度的版本。
通常第二幕模糊不明，混亂不清，大多是因為你沒有在第一幕將角色的意圖有效傳達給觀眾，他們或多或少把握到一點，不過卻不能馬上說出你的主角要什么，這會讓你的第二幕沒有重點。很多時候別人說你的第二幕太長了，并不是在說劇本頁數(shù)，而是他們不清楚你要把他們帶往何處，他們又為何要出發(fā)。
試試在第二幕開場寫一個場景，讓你的主角......說出他們想要什么。以清晰，直接的語言講述他們的目標。
有誰需要看你一筆揮就的版本嗎？沒有！但這也許會幫助你認識到你實際上沒有明確地認識那些目標，比如“我的主角的實際目標是什么？他們以為的和自己真正需要的有什么區(qū)別？”
這恰恰是寫這種場景的要義——提煉出角色的目標和電影為他們設(shè)置的真正結(jié)局之間的矛盾。
同樣，這一幕并不需要保留到以后的版本中。但它一旦存在，可以提示以后一切發(fā)生的事。之后，你可以將其刪除。
闡明你的目標：湯姆·克魯斯在《杰里·馬奎爾》里飾演杰里·馬奎爾
不要回答得太快
要寫出優(yōu)秀的第一幕并不難。因為只是問問題。問題并不難，難的是答案。傳統(tǒng)敘事的建議是：把英雄困在樹上，用石頭砸他們——然后讓他們下來。
提問和答案在這里指的是情節(jié)，為什么你的英雄上了那棵樹，他們怎么下來？——也指角色和主題。好的第一幕會提出敘事問題，心理問題，哲學(xué)問題等等。不過有時候你需要決定什么答案最好。答案會在第二幕給出，但揭示答案的路徑在第二幕——一個不穩(wěn)定，探究的部分。
在初稿里，我經(jīng)?？吹降囊粋€問題：主角在開始征程之前似乎就已經(jīng)知道所有答案。他們沒有什么需要學(xué)的，因為作者已經(jīng)知道他們要去哪里。要為你的角色注入一定的“盲目”。你雖然知道答案，但你的主角仍然在搜尋，犯錯，這樣情節(jié)才能發(fā)展。
尋找答案：在《達芬奇密碼》中，奧黛麗·塔圖飾演索菲·奈芙，湯姆·漢克斯飾演羅伯特·蘭登。
寫“本應(yīng)該式”結(jié)尾
第二幕的結(jié)尾是劇本中最難寫的。當我被困住時，是這樣想的：第二幕的突破點在于你的主角認為電影應(yīng)該結(jié)束了，這也是他們行動上該遵循的，就好像第二幕末尾他們采取的行動能解決該電影的本質(zhì)沖突。
當然他們是錯的。他們不知道這是一部100分鐘的故事片中的第70分鐘。選擇適得其反。他們認為自己有答案，但他們的答案是錯誤的，或至少是不完整的。電影還沒讓他們結(jié)束，他們還沒有完成學(xué)習(xí)，成長和改變。
查理得到了他以為自己想要的東西：在《雨人》中達斯汀·霍夫曼飾演雷蒙德，湯姆·克魯斯飾演查理
讓每個人的生活更糟糕
因為花了很多時間去描摹角色，我們也不由漸漸愛上他們，因此不想在他們落魄時再火上澆油。就像現(xiàn)實中，如果你在乎的人受傷了，你肯定不想把事情弄的更糟糕。
但我們必須讓角色的境況變的更糟糕。壓力下做出的艱難抉擇會讓你找出某人的核心，無論是在故事中還是在現(xiàn)實中。在順遂的情況下很容易做出正確的選擇，但當一切都不順時，就難得多。如果你足夠愛自己的角色，就讓他們遭遇一些壞事吧——這樣觀眾才可以找出真正的他們。
（此處需要澄清，這是寫作意見，而非生活建議——不要對自己所愛的人做壞事，除非他們應(yīng)得。）
所以，如果你卡在第三幕，看看從第三幕開始到高潮，問問自己，“主角的遭遇是不是越來越糟糕？還是我無意中使他們越過越好，卻毀了結(jié)尾？”
回到主角呆在樹上的那個概念吧：有時候在第三幕我們會不經(jīng)意地展示角色如何緩慢而平穩(wěn)地從樹上下來，一個樹枝接一個樹枝，越來越接近地面。他們四處解決生活中的小問題，以應(yīng)對高潮時的挑戰(zhàn)。
這是完全合理的,甚至是現(xiàn)實的。但它致命之處在于，削弱高潮，讓緊張感蕩然無存，也讓觀眾乏味。
最好的結(jié)局通常歸結(jié)為選擇，一個為主角的生活帶來不可逆轉(zhuǎn)的后果的決定。最好從第二幕結(jié)尾讓主角的生活變得更糟糕，完美的高潮就會自然而然發(fā)生。不要讓主角慢慢從樹上移下來，讓他們跳下來。
改變?nèi)松臎Q定：《肖申克的救贖》
在結(jié)局時做自己
有時候劇本里很多問題，只是因為一個根本性的問題：結(jié)局。
結(jié)局是一個敘事無限可能性消失，必須選擇立場的時候：“我的故事要如何收尾？”在通往結(jié)局的路上，你可以用盡轉(zhuǎn)折、噱頭和技巧來賣弄你想要的，但最終你必須做出決定。不是有什么有可能發(fā)生，而是你堅信一定會發(fā)生的事。
男孩遇到女孩。他們結(jié)婚了嗎？是否過上幸福生活？還是說在甜蜜期過后產(chǎn)生摩擦，最終分手...再與別人重新開始？是不是有人犯下了謀殺并且試圖掩蓋？這就是你必須寫的。如果不這樣做，片子就會使人覺得虛假。
所以，就像主角應(yīng)該在最開始做出揭示性選擇一樣，他們在最后也必須做出同樣的選擇。一個作家可以在劇本里隱瞞自己的真實想法，帶領(lǐng)觀眾踏上擁有無數(shù)可能性的敘事之路......但到了結(jié)尾，就必須揭示自己。如果不這么做，結(jié)局將永遠不會真正落地。
當然，你可以寫一些在結(jié)構(gòu)上起作用的東西，把情節(jié)串聯(lián)在一起，以一個恰當?shù)氖疽鈭D解決人物弧光，但它不會像你最愛的電影影響你那樣影響你的觀眾，何必寫一些背棄初心的東西呢？
就像你的角色，作為寫作者，你也會做出好的選擇和壞的選擇，但一個勇敢的強有力的選擇肯定要比一個膽小的沒有說服力的決定更有趣。
所以選擇吧，反正這之后你可以隨時改寫。事實上你也會。
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